Sentieri Selvaggi

=20



Guida al sito &nbs= p; Sentieri selvaggi = ; Credits Mail Mailing list &nbs= p; Partners Marted=EC 13 Febbraio 2007=20	Cerca nel sito


L'INFORMAZIONE
	BERLINALE=20 57
	classifiche
	concorsi=20 e rassegne
	film=20 in DVD
	film=20 in SALA
	film=20 in TV
	il=20 video del giorno
	interviste
	la=20 foto del giorno
	news
	preview=20 festival
LO SPAZIO=20 CRITICO
	CINEMA=20 recensioni
	DVD=20 recensioni
	editoriali=20 e commenti
	profili
	sconfinamenti
	speciali
	storie=20 del cinema
LE=20 RUBRICHE
	annunci
	cattive=20 letture
	cine-guinness
	colonne=20 sonore
	festival
	horror=20 e SF
	l'angolo=20 di Cinemafrica
	lette=20 e... riviste
	libri=20 di cinema
	moviegames
	movieweb
	nordsudovestest
	ombre=20 elettriche - cinemAsia
	sentieri=20 selvaggi - english version
	sentieri=20 selvaggi story
	sol=20 levante - zona manga/anime
	telefilm
	viaggio=20 in italia
	videoclip
ARCHIVIO
	Asian=20 Film Festival 2006
	CANNES=20 55
	CANNES=20 56
	CANNES=20 57
	CANNES=20 58
	CANNES=20 59
	CINEMA.=20 Festa Internazionale di Roma
	corrispondenze
	GERMANIA=20 2006
	I=20 nostri sondaggi
	recensioni=20 2000
	recensioni=20 2001
	recensioni=20 2001/2002
	recensioni=20 2002/2003
	recensioni=20 2003/2004
	recensioni=20 2004/2005
	recensioni=20 2005/2006
	speciali=20 2000
	speciali=20 2001
	TORINO=20 21
	TORINO=20 22
	TORINO=20 23
	TORINO=20 24
	VENEZIA=20 58
	VENEZIA=20 59
	VENEZIA=20 60
	VENEZIA=20 61
	VENEZIA=20 62
	VENEZIA=20 63
SCUOLA DI=20 CINEMA
	bacheca=20 virtuale
	cinema=20 e scuola
	cinema=20 in agriturismo
	critica=20 cinematografica
	docenti
	documentario
	gli=20 ospiti
	montaggio
	produzione=20 cine-tv
	recitazione
	regia
	ripresa=20 e fotografia
	sceneggiatura
	spot=20 e videoclip
	storia=20 del cinema
	workshop=20 e seminari
LABORATORI
	laborat.=20 sceneggiatura
	laborat.=20 scrivere su internet
	laboratorio=20 video
	laboratorio=20 critica
	speciale=20 critica 2001a
	speciale=20 critica 2001b
	Speciale=20 critica 2003
	Speciale=20 critica 2004
	Speciale=20 critica 2005
sentieriselvaggishop
	I=20 libri di Sentieri selvaggi
	La=20 rivista
	Le=20 monografie (1991/1998)
	Libri=20 e dvd di altri editori
	Libri=20 vari
SERVIZI=20 EDITORIALI
	presentazione
FEED-BACK
	lettere
	link=20

MOVIEGAMES

MOVIEGAMES - Il motore del terrore Francesco Mazzetta (del 10/09/2006)

L'avevamo detto a suo tempo: = =93Silent Hill 3 =E8=20 il miglior videogioco horror=94. Ora arriva, dedicato alla = serie, il=20 libro di Bernard Perron a confermare che tale serie =E8 = riuscita,=20 grazie alle proprie peculiarit=E0, a superare anche quelle = che pure=20 hanno inaugurato il genere del survival horror. Ma = attenzione: nuovi=20 pretendenti sono gi=E0 in = campo.

Pubblicato=20 nella collezione Videoludica. Game = culture di Costa & Nolan diretta = da Matteo=20 Bittanti, Silent Hill. Il motore del=20 terrore = (158 p., =80=20 14,60) =E8 scritto da Bernard Perron, docente di filmologia = presso il=20 dipartimento di Storia dell'arte e studi cinematografici=20 dell'Universit=E0 di Montreal in Canada. Questo libro =E8 = assai=20 interessante non solo per gli appassionati di videogiochi ma = anche=20 per quelli di cinema perch=E9, pur non trattando = esplicitamente il=20 rapporto cinema-videogioco e non avendo fatto in tempo a = prendere in=20 considerazione la trasposizione cinematografica di = Christophe Gans,=20 =E8 assai pi=F9 esplicito e ficcante su tale tema di quanto = non accada=20 ad esempio in Videogiochi e=20 cinema di = Federica=20 Grigoletto (Clueb, 128 p., =80 14) che pure lo ha come = centrale.=20 Quest'ultimo infatti si riduce ad un'esposizione della = vulgata dei=20 =93game studies=94: cinema e videogiochi sono generi = incompatibili=20 perch=E9 il videogioco =E8 imperniato non sulla narrazione = ma sulla=20 interazione, perch=E9 operano un diverso tipo di = identificazione coi=20 personaggi, perch=E9 la gestione del tempo =E8 duplice nel = primo (tempo=20 del narrato e tempo della narrazione) e diretto nel secondo, = perch=E9=20 per il cinema =E8 fondamentale la tecnica del montaggio che = =E8 invece=20 impossibile a livello videoludico. Non vogliamo qui smontare = uno ad=20 uno questi falsi dogmi teoretici anche se sarebbe almeno=20 parzialmente possibile (e del resto in parte gi=E0 fatto in = questa=20 rubrica e lo si continuer=E0 a fare quando ce ne sar=E0 = l'occasione).=20 Del resto il libro della Grigoletto non =E8 per questo = pessimo, anzi=20 ha il merito di riportare con estrema chiarezza il punto = degli studi=20 in merito. E tuttavia il libro di Perron, pur essendo = estremamente=20 pi=F9 specifico =96 =E8 un'analisi di soli 3 titoli: = Silent Hill=20 1, = 2 e 3, appunto =96 rivela come, = almeno per la=20 serie considerata, questi dogmi siano fallaci e come=20 Silent Hill = si riveli=20 in grado di narrare,=20 di gestire in maniera efficace = l'identificazione con i protagonisti e di = gestire=20 sapientemente la messa in scena al fine di terrorizzare il = giocatore=20 (cfr.: la recensione di = Silent Hill=20 3 apparsa in questa=20 = rubrica).

=ABIl cuore di un gioco = d'avventura =E8=20 sempre una storia [...] In effetti c'=E8 una trama segreta = dietro=20 Silent Hill. Per=20 conquistare il giocatore, per controllare l'ordine e il = ritmo delle=20 sue scoperte, i programmatori hanno sfruttato la struttura = classica=20 del gioco d'avventura=BB (p. 43). Il punto =E8 che = Silent Hill=20 =E8 appassionante non = solo perch=E9=20 ci consente di controllare un personaggio che deve = combattere contro=20 qualcosa (alieni, mostri, delinquenti, ecc.) ma perch=E9 = c'=E8 un=20 personaggio che potremmo essere noi stessi calati in un = ambiente=20 d'incubo, a cui accadono cose terrorizzanti mentre cerca=20 disperatamente di scoprire cose vitali per la sua esistenza=20 (ritrovare la figlia nel primo episodio, la moglie nel = secondo, la=20 propria vera identit=E0 nel terzo). Ovvero=20 narrazione = (la=20 ricerca), identificazione (un personaggio che potrebbe = essere noi=20 stessi), messa in scena (calato in un ambiente = d'incubo).=20 Chiaramente un certo grado di identificazione ci deve essere = in=20 molti giochi e la messa in scena c'=E8 in tutti (anche con=20 Tetris si = pu=F2 parlare=20 di una messa in scena esistendo almeno una cornice = rettangolare in=20 cui cadono i tetramini ed una finestrella di =93preview=94 = dove possiamo=20 monitorare quale specifica forma sar=E0 la prossima a = cadere):=20 significativamente per=F2 qui il grado di identificazione e = di messa=20 in scena sono portati al loro livello pi=F9 elevato. Da una = parte=20 infatti il personaggio impersonato non =E8 un guerriero = spaziale o=20 medievale, non =E8 un mafioso, un agente di qualche = addestratissima=20 forza speciale, un qualche tipo di animale o di oggetto=20 antropomorfizzato, ma piuttosto =E8 volutamente il pi=F9 = possibile un=20 ritratto dell'uomo e della donna qualunque con capacit=E0 ed = interessi=20 che qualunque uomo o donna possono avere. Per questo se = corrono per=20 un certo periodo si stancano ed il loro respiro si fa = affannoso, per=20 questo non si sanno arrampicare sui muri e non sono in grado = di=20 utilizzare sofisticate tecniche =93stealth=94, per questo la = loro mira=20 con le armi da fuoco e la loro capacit=E0 di combattimento = non sar=E0=20 eccezionale. Dall'altro lato della messa in scena non =E8 = curato tanto=20 il realismo grafico, il pi=F9 o meno alto tasso = d'interattivit=E0=20 (finestre che si rompono, oggetti che si possono utilizzare) = quanto=20 la capacit=E0 d'indurre nel protagonista =96 e di = conseguenza nel=20 giocatore =96 un elevato stato d'ansia e di provocare non=20 semplicemente l'orrore (i mostri che sbucano dal nulla = facendoci=20 sobbalzare sulla sedia ad esempio in Resident=20 Evil) quanto il = terrore, una=20 condizione in cui non =E8 un elemento specifico a = spaventarci ma =E8=20 tutto il complesso della situazione a suscitare angoscia. Da = notare=20 che contro un elemento specifico, per quanto pauroso, =E8 = pi=F9 semplice=20 avere reazioni positive (evitarlo, combatterlo) ma, quando = =E8 tutto=20 il contesto ad esserci ostile, l'impressione =E8 che ci sia=20 impossibile fare alcunch=E9 e che l'unica strada = percorribile sia=20 quella della=20 = fuga.

Considerando a posteriori il = rapporto tra=20 la serie videoludica ed il film di Gans possiamo notare come = questi=20 elementi abbiano fatto optare il regista per mandare la = protagonista=20 all'esplorazione della cittadina infernale praticamente = priva di=20 qualunque arma per la maggior parte del film. Questo = perch=E9=20 l'uccisione dei mostri =96 tranne i boss =96 =E8 quasi = sempre non=20 necessaria ed anzi, se le inquadrature sono tipiche del = survival=20 horror, ovvero imitano quelle cinematografiche per esaltare = la=20 drammaticit=E0 ma fatalmente spesso finiscono per nascondere = i nemici=20 e per offrire un pessimo punto di vista durante i = combattimenti -=20 abbiamo in Silent Hill a disposizione una radio che = ci avverte=20 con scariche statiche dell'avvicinarsi di un mostro con la=20 possibilit=E0 quindi di evitarlo. Anche questo elemento =E8 = stato molto=20 appropriatamente utilizzato da Gans in =93negativo=94, = ovvero non=20 funzionando quando si avvicinano quelli che inizialmente la=20 protagonista crede mostri ma che in realt=E0 scopriremo = trattarsi di=20 esseri umani affiliati alla setta religiosa che domina la = citt=E0. In=20 questo senso la messa in scena (ma qui non =E8 pi=F9 Perron = ma il=20 sottoscritto a parlare) si trasforma in montaggio ovvero in = una=20 sorta di montaggio preventivo tipo quello ad esempio a cui=20 assistiamo guardando Nodo alla gola di Alfred Hitchcock. Come = Hitchcock=20 aveva pensato ad un film senza tagli cos=EC in un videogioco = =96 ed in=20 maniera estremamente lampante e perfezionata in = Silent=20 Hill =96 quello che = =E8 il=20 montaggio e che in un film avviene solitamente dopo le = riprese=20 manipolando fisicamente la pellicola, nel videogioco deve = avvenire=20 prima, in fase di stesura dello script, dove si decider=E0 = in che modo=20 fare avanzare nel gioco il protagonista, dove inserire i = video non=20 interattivi, quali elementi utilizzare per attrarre = l'attenzione del=20 giocatore. Un altro esempio eccezionale di questa sorta di = montaggio=20 preventivo =E8 la figura del G-Man che possiamo vedere in = varie=20 occasioni durante le normali sessioni di gioco di=20 Half-Life: = lo vediamo=20 passare e sappiamo che =E8 un elemento fondamentale per = svelare il=20 mistero oggetto dell'azione ma contemporaneamente egli =E8 = sempre al=20 di l=E0 della nostra portata, beffardamente anche al di l=E0 = dei=20 proiettili che possiamo sparargli contro se non altro per=20 = disperazione.

<= /TD>

Ma = Silent=20 Hill non =E8 l'unico = gioco horror=20 ed anzi, come gi=E0 abbiamo visto nella precedente=20 =93puntata=94 = di=20 Moviegames, altri titoli si affannano a contendergli lo = scettro e,=20 per complessit=E0 narrativa e sapiente messa in scena, = sicuramente il=20 Forbidden Siren 2 di=20 cui abbiamo parlato in quell'occasione non =E8 meno = incisivo. Ma ci=20 preme qui parlare di un altro gioco con peculiarit=E0 = diverse e=20 sostanzialmente sorprendenti. Si tratta di = Call=20 of Chtulhu: Dark corners of the Earth (Bethesda Softworks, = distribuito in=20 Italia da Ubisoft per la versione Pc e da Take 2 per quella = Xbox).=20 Come si evince facilmente dal titolo, il gioco si rif=E0=20 esplicitamente alle atmosfere orrorifiche lovecraftiane ed = infatti=20 il protagonista, Jack Walters, =E8 un investigatore che = gi=E0 in passato=20 ha avuto a che fare con gli Antichi e come conseguenza =E8 = impazzito=20 fino a tentare il suicidio trascorrendo lunghi anni in un = ospedale=20 psichiatrico. Uscito dal quale viene coinvolto in un caso di = una=20 persona scomparsa a Innsmouth. Ma ovviamente la cittadina di = pescatori ottusi si riveler=E0 una colossale trappola, = strettamente=20 legata al caso che l'aveva portato alla pazzia: i suoi = abitanti sono=20 infatti adepti del culto di Dagon, uno degli Antichi (nel = gioco=20 =93Deep One=94) con cui Jack s'=E8 gi=E0 scontrato. Mostri = misteriosi=20 s'aggirano per le strade, per i tetti, per le cantine e = l'apparenza=20 di sonnolenta banalit=E0 verr=E0 presto infranta quando Jack = vedr=E0 la=20 creatura in cui s'=E8 trasformata una madre fare a pezzi la = figlia=20 mentre il padre, trascinato via dalla polizia,=20 sar=E0 rassegnato a diventare capro espiatorio della = violenza. A=20 tali viste la mente di Jack vacilla e la follia torna a far=20 capolino. Cosa c'=E8 di originale in tutto ci=F2? Il fatto = che=20 CoC non =E8 = n=E9 un=20 survival horror n=E9 un'avventura, come ci si potrebbe = aspettare:=20 tutta la vicenda =E8 vissuta infatti in prima persona = attraverso gli=20 occhi di Jack. E non si tratta neppure di un'avventura alla=20 Myst con = schermate s=EC=20 in prima persona e 3D ma fisse con la necessit=E0 di uno = stacco per=20 passare da una location ad un'altra disponibile. Siamo = invece di=20 fronte ad un vero e proprio FPS con completa libert=E0 di = movimenti.=20 Senonch=E9 l'attivit=E0 di =93shooter=94 non =E8 = preponderante come di solito=20 nel genere (anzi, per un buon tratto di gioco non possediamo = neppure=20 un arma) ma =E8 controbilanciata dall'avventura sia = attraverso la=20 risoluzione di enigmi (generalmente il ritrovamento della = chiave=20 giusta per aprire una determinata porta), sia attraverso la = ricerca=20 dell'appropriata sequenza di azioni da compiere per = sopravvivere=20 all'attacco degli uomini-pesce seguaci dell'Antico Dagon. Il = tutto=20 senza dimenticare la follia di Jack che, se torna a far = capolino=20 nelle situazioni in cui sembra non avere via d'uscita o dopo = essere=20 stato gravemente ferito, impedisce letteralmente al = giocatore di=20 controllare il protagonista in preda a vertigini e tremori. = In pi=F9=20 graficamente la riproposizione di una cittadina americana = dei primi=20 anni del '900 in tutto il suo pi=F9 ricercato squallore =E8=20 tremendamente efficace nel metterci a disagio. In = conclusione un=20 modo estremamente originale ed efficace di proporre una = storia gi=E0=20 ampiamente collaudata. Anche qui il senso di oppressione e=20 d'angoscia vengono ancor prima dall'atmosfera e = dall'ambientazione=20 piuttosto che dai mostri. La voglia =E8 quella di riprendere = l'autobus=20 che ci ha portati l=EC e di tornarcene a casa, ma d'altra = parte =E8 per=20 farci spaventare che abbiamo acquistato = CoC e CoC riesce non solo a spaventarci = ma anche a=20 terrorizzarci. Applausi=20 = dunque!


Siti correlati:	scheda del = libro di Perron=20 sul sito Videoludica scheda del = libro della=20 Grigoletto sul sito della Clueb sito = ufficiale in italiano=20 dedicato al film Silent Hill sito = ufficiale di Call of=20 Chtulhu (in=20 inglese)

Gli altri articoli = della=20 = sezione